鹊桥仙陆游，关于爱情的惊艳诗词？
1、愿得一人心，白首不相离。——卓文君《白头吟》
2、结发为夫妻，恩爱两不疑。
——苏武《留别妻》
3、沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。——屈原《九歌·湘夫人》
4、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》5、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
——温庭筠《 新添声杨柳枝词》6、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
7、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
8、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》
9、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
——卢照邻《长安古意》10、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
——白居易《长恨歌》
11、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
12、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
13、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》
14、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐《无题》15、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
16、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》
17、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
18、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
19、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》20、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
——佚名《越人歌》
21、问世间，情是何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 》22、只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子·我住长江头》
23、我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。
——张玉娘《山之高》24、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
——《击鼓》25、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
——《蒹葭》
26、青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？——《子衿》
27、一日不见，如三秋兮！
——《采葛》28、君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。
——《孔雀东南飞》29、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
——《上邪》
30、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案·元夕》
31、春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女·春日宴》32、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
——苏轼《贺新郎·夏景》33、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》34、平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《折桂令·春情》
35、天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。——史达祖《临江仙·闺思》
36、相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
37、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》
38、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
——张先《千秋岁·数声鶗鴂》39、欲把相思说似谁，浅情人不知。
——晏几道《长相思·长相思》
40、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？——曹雪芹《枉凝眉》
这些宋词都代表什么吗？
词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调，也就是歌谱，而词牌名是词的一种制式曲调的名称。《蝶恋花》、《念奴娇》、《浣溪沙》、《卜算子》、《如梦令》、《沁园春》等都是词牌名，有着固定的格式与声律，所以作词也被称作填词。
词牌名《蝶恋花》
蝶恋花是一个词牌名，又叫“黄金缕”、“卷珠帘”、“凤栖梧”“等。蝶恋花原来是唐朝教坊曲，后来用作词牌，以南唐冯延巳的《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，分为上下两阕，前后段各五句，共六十个字。
“蝶恋花”原名“鹊踏枝”，至于名字来历说法不一，有说来自梁元帝的“翻阶蛱蝶恋花情”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”的句子，所以又叫“黄金缕”；赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”，所以又叫“卷珠帘”；还有“凤栖梧”、“明月生南浦”、“细雨吹池沼”、“一箩金”等多个名称，取自诗词。其他词牌名的别称也都是取自词句，都是很美的名字。
蝶恋花有很多优美词章，晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》中的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，苏轼《蝶恋花·春景》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”等都是千古经典名句。陆游、李清照、贺铸、晏几道、朱淑真等著名词人都有蝶恋花的填词。
《念奴娇》
念奴娇又叫“百字令”、“酹江月”、“大江东去”、““湘月””等。念奴娇以苏轼的《念奴娇·中秋》为正体，前片四十九字，后片五十一字，共一百字。
念奴娇得名于唐朝天宝年间的一个名叫念奴的歌伎，念奴貌美擅歌唱闻名于天宝年间。唐玄宗也曾多次称赞她，文人更是以她为题材进行歌咏，元稹诗句中有“春娇满眼泪红绡”，念奴娇词牌名就得名于此。
念奴娇最出名的就是苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》了，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。李清照、姜夔、叶梦得、文天祥、辛弃疾等人也都有念奴娇的填词，毛主席也有《念奴娇·昆仑》的词作。
《浣溪沙》
浣溪沙原来是唐朝教坊曲名，后来用作词牌，也叫“小庭花”、“满院春”、“东风寒”、“醉木犀”、“霜菊黄”、“广寒枝”、“试香罗”、“清和风”、“怨啼鹃”等。最早使用浣溪沙的是五代词人韩偓，以他的《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，通常都是四十二字，上片三句，下片三句，另外也有四十四字和四十六字两种的。
浣溪沙有很多优美词作，晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》中的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”都是经典名句。
《卜算子》
卜算子又叫“百尺楼”、“眉峰碧”、“楚天遥”等。卜算子是北宋初年张先创作的，但是以但以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体，上下片共四十四字，也有四十五、四十六字。
苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》是通用体，其中的“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”就很流传。陆游的《卜算子·咏梅》也是卜算子名篇，毛主席也有《卜算子·咏梅》，“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。北宋王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处”，这首词作非常唯美。还有李之仪的《卜算子·我住长江头》，“我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水”，相隔万里，不负相思意，也是一首人尽皆知的经典作品。
其他词牌词牌有几百个，除了蝶恋花，念奴娇，浣溪沙，卜算子，还有《忆江南》、《虞美人》、《菩萨蛮》、《采桑子》、《清平乐》、《西江月》、《醉花阴》、《浪淘沙》、《鹊桥仙》、《一剪梅》、《临江仙》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《定风波》、《青玉案》、《江城子》、《南乡子》、《如梦令》、《沁园春》、《声声慢》等也是最常见的。
《忆江南》，原来是唐朝教坊曲名，是唐朝李德裕为亡姬谢秋娘所作，本名就叫《谢秋娘》，也叫《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等，全词二十七字。忆江南的代表作就是白居易的《忆江南三首》，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。因为白居易的填词太出名，所以叫忆江南、江南好。苏轼有《望江南·超然台作》，也是一样的格式，“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”，非常经典。
《虞美人》是唐代教坊曲，也叫“一江春水”，“巫山十二峰”等。虞美人以李煜词、毛文锡的词为正体，分为五十六字、五十八字。最具有代表性的就是李煜的《虞美人·春花秋月何时了》，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
《菩萨蛮》是唐朝教坊曲名，也叫“子夜歌”、“重叠金”、“花间意”、“花溪碧”、“晚云烘日”等。菩萨蛮格律为四十四字，这个词牌名盛行一时，温庭筠有《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，“照花前后镜，花面交相映”，辛弃疾有《菩萨蛮·书江西造口壁》，“青山遮不住，毕竟东流去”，韦庄有《菩萨蛮·人人尽说江南好》，“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪”。
《采桑子》，也叫丑奴儿令、罗敷媚等，字数为四十四，也有四十八、五十四。辛弃疾有《采桑子·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼”，纳兰性德有《采桑子·而今才道当时错》，“一别如斯，落尽梨花月又西”；毛主席也有《采桑子·重阳》，“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香”。
《清平乐》，原来是唐教坊曲名，又叫“醉东风”、“忆萝月”等，格律为八句四十六字。清平乐在唐宋时期非常流行，很多诗词作家都有佳作。李白有《清平乐·画堂晨起》，“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”；最温馨的还是要数辛弃疾的《清平乐·村居》，“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”。毛主席也有《清平乐·六盘山》，“不到长城非好汉，屈指行程二万”，相当豪迈。
《西江月》，原来是唐教坊曲名，又叫“白蘋香”、“步虚词”、“江月令”等，格律为五十字，也有五十一、五十六字。代表作有辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》，“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。在《水浒传》中，宋江在浔阳楼题的也是西江月，“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。”
《醉花阴》，又叫“醉春风”、“醉花去”，全词五十二字。最具有代表性的作品是李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
《鹊桥仙》，又叫“忆人人”、“金风玉露相逢曲”、“广寒秋”等，前后段各五句，全词五十八字。最具有代表性的作品是秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
《一剪梅》又叫“腊前梅”、“腊梅香”、“腊梅春”、“玉簟秋”等，前后段各六句，全词六十字，也有五十八、五十九字。代表作品有李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；唐寅的《一剪梅·雨打梨花深闭门》，“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，也是非常经典唯美的词作。
《临江仙》，又叫“雁后归”、“画屏春”、“庭院深深”、“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等。临江仙全词分两片，上下片各五句，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。代表作有苏轼的《临江仙·送钱穆父》，“人生如逆旅，我亦是行人”；晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，“落花人独立，微雨燕双飞”；纳兰性德的《临江仙·寒柳》，“西风多少恨，吹不散眉弯”。不过，这个词牌最出名的还是明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，这首词是《三国演义》的开篇词，还是电视连续剧《三国演义》的片头曲，被很多人演唱。
《渔家傲》，又叫“渔歌子”、“渔父词”等，前后段各五句，全词六十二字，也有六十六字。最具有代表性的作品有范仲淹的《渔家傲·秋思》，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》，“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”，也是相当豪迈，是作为婉约词人的李清照的一首豪放词，是一首很有气魄的作品。
《苏幕遮》，又叫“云雾敛”、“鬓云松”等，以范仲淹的《苏幕遮·怀旧》为正体，前后段各七句，全词六十二字。“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”，范仲淹的这首《苏幕遮·怀旧》是很熟悉的一首词，课本上有学过。周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”；纳兰性德的《鬓云松令·枕函香》“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？”；梅尧臣的《苏幕遮·草》“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”等，也都是非常美的词作。
《定风波》，又叫“卷春空”、“”醉琼枝”等，以五代欧阳炯的《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，前段五句后段六句，全词六十二字，也有六十三字、六十字。这个词牌最具有代表的词作是苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”。
《青玉案》，又叫“横塘路”、“西湖路”、“青莲池上客”、“谢师恩”等，以贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，前后段各六句共六十七字。贺铸的这首青玉案就非常有名，“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这句词美极了，贺铸也因为这句被称为“贺梅子”，其他人也纷纷效仿。另一首代表作就是辛弃疾的《青玉案·元夕》，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这句流传得更广。
《江城子》，又叫“村意远”、“江神子”、“水晶帘”等。江城子最早见于唐朝韦庄的《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》“露冷月残人未起，留不住，泪千行”，唐朝时期是单调字数有三十五、三十六、三十七三种。到了北宋苏轼时变为双调，上下片各七句共七十字。最具有代表的是苏轼的两首作品，《江城子·密州出猎》“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉”，这首词情真意切，催人泪下，是悼亡词中经典佳作。
《南乡子》，又叫“好离乡”，“蕉叶怨”，多数是歌咏江南风物。南乡子分为单调、双调，双调五十六字，代表作品有辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”。
《如梦令》，又叫“忆仙姿”、“宴桃源”、“无梦令”等，单调三十三字。代表作有李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。
《沁园春》，又叫“东仙”、“寿星明”、“洞庭春色”等，以苏轼的《沁园春·孤馆灯青》为正体，前段十三句后段十二句共一百十四字。这个词牌代表作有毛主席的两首词，《沁园春·雪》“俱往矣，数风流人物，还看今朝”；《沁园春·长沙》“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”
《声声慢》，又名“人在楼上”、“寒松叹”、“凤求凰”等，字数为九十七、九十九字。代表作有李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
《满江红》，又叫“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”、“怅怅词”等，以柳永的《满江红·暮雨初收》为正体，前片八句后片十句共九十三字。这个词牌最出名的就是岳飞的《满江红·怒发冲冠》，“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”，慷慨壮烈，表达了岳飞精忠报国的英雄志向。
《水调歌头》，又叫“元会曲”、“凯歌”、“台城游””“花犯念奴”、“花犯”等，以北宋毛滂的《元会曲·九金增宋重》为正体，全词九十五字。代表作有苏轼的《水调歌头·明月几时有》，“但愿人长久，千里共婵娟”。毛主席也有《水调歌头·游泳》，“万里长江横渡，极目楚天舒”，祖国江山雄伟瑰丽。
《望海潮》，以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体，共一百零七字。凡有井水处，即能歌柳词，柳永是宋词中的大人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。在宋词880多个词调中 ，属于柳永首次使用的就有一百多个，苏轼、秦观、周邦彦等著名词人都受惠于柳永。《望海潮·东南形胜》是望海潮词牌最具有代表的作品，“有三秋桂子，十里荷花”，把杭州的美景写得淋漓尽致。
《雨霖铃》，又叫“雨淋铃”等，以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，前段十句后段九句共一百零三字。这个词牌最具有代表性的作品就是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，实在是太美、太经典。
词牌名的来源词牌数目大约有八百多个，除了上面这些，常见的还有《相见欢》、《忆王孙》、《乌夜啼》、《忆秦娥》、《点绛唇》、《生查子》、《减字木兰花》、《诉衷情》、《更漏子》、《画堂春》、《玉楼春》、《南歌子》、《鹧鸪天》、《小重山》、《天仙子》、《捣练子》、《摸鱼儿》……
这些词牌的来源名称也是多种多样，不过大多来自于民间曲调和文人创作。
词牌很多来源于唐朝教坊曲名，《西江月》、《浪淘沙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》、《浣溪沙》等都是曲名，后来成为词牌名。
还有一大部分是文人创作，柳永、姜夔等人本身就是作曲家，有很多创作。《忆江南》就得名于白居易的三首《忆江南三首》，《忆秦娥》得名于李白的“秦娥梦断秦楼月”，也叫“秦楼月”，这些都是取自诗词中，也属于自制。
词牌的命名多种多样，《卜算子》相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号，因为骆宾王写诗好用数字取名，被人称“卜算子”；《乌夜啼》、《长相思》等出自汉乐府；《塞翁吟》等出自历史典故；《西施》、《虞美人》等出自人名；《角招》等出自古乐章名；《南浦》等出自地名......
词牌只是词谱的代号，决定着词的字数格式、平仄韵律，并没有具体的代表意义。词的具体的意思不是看词牌名，看的是词的内容，相同的词牌不同的内容，作者表达的意思也是不一样的。
宋词标志着宋代文学的最高成就，与唐诗并称双绝，都代表着一代文学之盛。宋朝词坛上可谓群星璀璨，有李煜、柳永、欧阳修、秦观、苏轼、李清照、辛弃疾、陆游、王安石、范仲淹、晏几道、晏殊等为人熟知的词作大家，还有姜夔、贺铸、周邦彦、张孝祥、黄庭坚、梅尧臣、蒋捷、吴文英、张先、张孝祥、刘克庄、朱淑真、林逋、陈与义、李之仪、张元干、晁补之、陈亮、刘过、叶梦得、史达祖、王观、宋祁等大批的优秀词作家，留下很多经典词作，名词佳句更是比比皆是。
历史上有哪些带酒的诗词分享？
酒这东西，要么别喝，要么别醉。有人说孤独就跟酒一样，酿久了会发酵。只是这酒总是越酿越有味道，孤独不是。而你，从来都不胜酒力。
1.
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
——唐•罗隐《自遣》
2.
涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘
——唐•韦应物《简卢陟》
3.
情多最恨花无语，愁破方知酒有权。
——唐·郑谷《中年》
4.
为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候，断人肠——宋•秦观
5.
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋
——清朝•王士祯
6.
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉
——宋朝•高翥
7.
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
——唐•王维《少年行》
8.
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙
——唐•杜甫
9.
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
——唐朝•王维
10.
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
——唐•杜甫《饮中八仙歌》
11.
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
——宋•范仲淹《苏幕遮•怀旧》
12.
故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧
——宋朝•苏轼
13.
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
——宋•范仲淹《渔家傲》
14.
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人
——唐朝•李白
15.
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年
——宋朝•苏轼《水调歌头》
16.
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——宋•陆游《游山西村》
17.
天边金掌露成霜，云随雁字长。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠
——宋朝•晏几道
18.
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
——唐•孟浩然《过故人庄》
19.
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
——宋•苏轼《望江南》
20.
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来
——唐朝•李白
21.
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
——唐•王瀚《凉州词二首》
22.
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
——唐•白居易《问刘十九》
23.
故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧
——宋朝•苏轼
24.
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——宋•黄庭坚《寄黄几复》
25.
按锦瑟佳人劝酒，卷朱帘齐按凉州。
——卢挚《蟾宫曲·扬州汪右丞席上即事》
26.
戒尔勿嗜酒，狂药非美味；能移谨厚性，化作凶顽类。
——范质《戒子》
27.
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
——明•杨慎《临江仙》
28.
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
29.
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。
——唐•李白《将进酒》
30.
有花方酌酒，无月不登楼。
——元·张国宝《罗李郎》
31.
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
——唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
32.
诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。
——宋·朱弁《春阴》
33.
北斗酌美酒，劝龙各一觞。 富贵非所愿，与人驻颜光。
——唐•李白《短歌行》
34.
酒逢知己千杯少，话不投机半句多。
——宋•欧阳修《春日西湖寄谢发曹韵》
35.
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
——宋•柳永《蝶恋花》
36.
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
——宋•柳永《雨霖铃》
37.
别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
——明•唐寅《桃花庵歌》
38.
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
——唐•刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
39.
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。何以解忧，唯有杜康。
——魏•曹操《短歌行》
40.
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。
——唐•杜甫《登高》
41.
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
——宋•晏殊《浣溪沙》
42.
悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
——元•王实甫
43.
春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
——宋•黄公绍《青玉案》
44.
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
——唐•韦庄《菩萨蛮》
45.
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——五代•冯延巳《长命女•春日宴》
46.
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
——唐•杜甫《曲江二首》
47.
西湖春色归， 春水绿于染。
群芳烂不收， 东风落如糁。
参军春思乱如云， 白发题诗愁送春。
遥知湖上一樽酒， 能忆天涯万里人。
万里思春尚有情， 忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿， 花发江边二月晴。
少年把酒逢春色， 今日逢春头已白。
异乡物态与人殊， 惟有东风旧相识。
——宋•欧阳修《春日西湖寄谢发曹歌》
48.
青天有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
——唐•李白《把酒问月》
49.
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
惟愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
50.
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
——宋•陆游《钗头凤•红酥手》
当然，古文中写酒的诗我喜欢切归纳的这些，不过是凤毛麟角。
但是自古诗酒不分家，写诗的人大多都爱酒。写诗的人生，是不能没有酒的。
时光飞逝，如江河入海流、一去无回。人生苦短，朝闻青丝暮白雪。对于很多人来说，能够解忧的，惟有金樽美酒。
喝最烈的酒，唱最狂的歌。对于他们来说，这样的生活何其潇洒。
带博川的诗句？
1.华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。
出自宋代陆游的《鹊桥仙·华灯纵博》
2.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
出自宋代翁卷的《乡村四月》
3.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
出自唐代李白的《行路难·其一》
危机意识的诗句？
1."夜来风雨声，花落知多少" - 唐代诗人秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》。这句诗意味着事物常常是不稳定和易变的，我们需要有危机意识和应对能力。
2."盈盈一水间，脉脉不得语" - 宋代诗人杨万里的《钓舟观涛》。这句诗借用了自然景物，暗示了人类之间的沟通和交流也可能不够明晰，需要有危机意识和改进方法。
3."井深水凉，夜闻虫鸣" - 明代杨慎的《临江仙·满庭芳》。这句诗表达了对于周围环境的警觉和敏感，做事情也需要有危机感和谨慎。
4."天道酬勤，善恶有报。莫等闲，白了少年头，空悲切" - 宋代文学家陆游的《示儿》。这句诗意味着时间会带来不可逆的变化和后果，我们需要有危机意识和珍惜时光。
鹊桥仙一竿风月陆游生活状况怎么样？
“一竿风月，一蓑烟雨”，是渔父的生活环境。“家在钓台西住”，这里借用了严光不应汉光武的征召，独自披羊裘钓于浙江的富春江上的典故。以此来喻渔父的心情近似严光。上片结句说，渔父虽以卖鱼为生，但是他远远地避开争利的市场。卖鱼还生怕走近城门，当然就更不肯向红尘深处追逐名利了。以此来表现渔父并不热衷于追逐名利，只求悠闲、自在。
