詹姆斯邦德007游戏，Man2019哪集最好看？
记得里面最有意思的情节是在一个晚上，每个人都被喊起来了，然后导演一个一个把他们带到一个大学，并把他们关进不同的宿舍，然后把那个宿舍门锁起来了，没有钥匙是出不去，但是导演一点线索也没给他们，全靠他们自己领悟，因为密码的各个数字都散落在宿舍里的不同地方，要想找到它们不是一时半会就能完成的，有些聪明的，一下子就看到了宿舍门上有个锁，而且还是密码锁！细心的刘在石最早发现了这一点，然后就在宿舍找起密码来！ 过了一会，导演派人给每个人送了一份晚饭，而就在筷子上就刻有数字，gary是第一个看到这一数字，可是他却没啥起色，以为这是随便在筷子上写的东西，也没啥注意，吃了饭后就趴那睡觉，这一段让我笑了好长时间！！其它六人都在宿舍找起密码来，就gary一个人在那睡觉，哈哈！
第147期，20130526，花美男运动会。这期也特别搞笑，那时候你们的老公金秀贤还没有因《在自星星的你》大红，很平易近人。从这期节目就可以看出金秀贤是个超级搞笑的人，很幽默。做游戏的时候也超级卖力，很认真的一个人。里面还有美少女年嘉宾李玹雨，也是个认真Boy。后来用飞人椅做游戏的时候，金秀贤频频落水，也好好笑。
20130317期，傻瓜温达与平冈公主。这期特别搞笑，主要是成员们的造型，傻瓜温达懂得造型特别搞笑，秃顶，戴着吃柿子的帽子。成员们后来还有咬饼干的游戏，看的人面红耳赤的，哈哈哈。尤其是李光洙总是被U-IE给撩到，还有卢士燕也很搞笑，喜欢金钟国，总是很主动，搞的钟国很不好意思，推荐哦。
有一期大神被国儿当毛笔一样在泥浆里玩，我第一次看真是肚子笑到抽筋！！
RM八年粉，个人觉得7012的那几年的都比较好看，有好几期就七只自己玩没请嘉宾的都可算是经典。我心目中的Rm十大经典：1、水枪一周年集体越狱，2、超级英雄和公车赛跑，3、花美男运动会（入坑集），4、蚂蚱和猎人的终极对决（崔民秀），5、生存游戏，6、超能力，7、花样胖大叔圣诞特辑，8、2013年底清算造纸船过汉江，9、Gary的隐藏摄像机，10、寻找太阳之泪（推理烧脑）。经典片段比如大神跳背带舞，金钟国跳大腿舞（每次看都自动脑补是施瓦辛格跳这舞的画面）……，其实RM好看的都很多
最喜欢纳凉特辑!!!!鬼姐妹那期，看得我毛骨悚然
第139期，那天冬天风在吹。哈哈哈，想想这期就觉得很搞笑。一开始选择女嘉宾的时候大家都选择了心仪的女嘉宾，只有李光洙，哈哈，和王鼻子没有被选中，后来哈哈和李光洙组成了男男情侣。还有就是几个男生模仿电视剧《那年冬天 风在吹》里赵寅成的大衣装扮，刘在石还用李光洙的裤子的背带弹他，哈哈哈。这期还有狗哥是看点，和李沇熹在一起羞羞哒的样子，好可爱。
我觉得2010年到2015年的都好看，说实话后面的很难说每期都好看
雪国列车那期挺搞笑的，大家互相打手，忒狠了。
对于我这个《running man》死忠粉来说，我觉得我最有话语权了，几乎从2012年到2016年间的我几乎每一期都看过，在这里我给大家推荐几期我看完之后觉得超级搞笑的。 130929这期的看点我觉得都在光洙身上，主要是讲成员去光洙爸爸的家具工厂寻找目标少女，最让我好笑的部分是光洙的爸爸和光洙一样，也是一个搞笑的人。
我觉得鬼怪姐妹那集也很好看 智秀和智孝那集
第143期，20130428，综艺之神。这期的嘉宾是李京奎，哈哈哈，提到他的名字就觉得好笑，他这个人在韩国综艺圈是大哥大的人物，所以比较傲娇。就嫉妒《runningmen》这个节目，说话也刻薄，还总是发火，很真实的一个人，所以很搞笑。这期节目中李光洙用鸡蛋砸头，一砸一个准，被综艺之神庇护。
我觉得在2015年bigbang 去的那期值得看看，那一期我看的都笑出眼泪了。 那一期分为古罗马队和朝鲜队，金钟国被分到了bingbang 一组，刚开始第一关是时钟闹表，有金钟国在一路阻拦下，古罗马队胜利，最好朝鲜队留了两个人都没有拦住金钟国。到了第二关水中篮球的时候，朝鲜队使出了绝招，他们将金钟国的裤子给脱了，让他不能动，只能在水里呆着。这样朝鲜队胜利了。到了第三关也是最后一关，他们通过赛车然后中途不断比赛最后谁先到达，谁可以抢到那个回到时空的车。最后罗马队全员上车了，然后他们胜利了。 Runnningman 本身就是一个很不错的节目，其实每一期都是值得看的，他们搞笑的同时又能通过节目反映出文化。
个人很喜欢韩孝珠来的那期，这个人太讨人喜欢了，短发，开朗，没偶像包袱，真的太可爱了
gary 在之前的每一期都很搞笑
我真是每一期都看过。泥潭特辑！僵尸特辑！纳凉特辑！少女时代！福尔摩斯！刘姆斯邦德！监狱特辑！xman特辑！超能力特辑！只能想起来这些了，推荐的大家都可以看看，都超好看的。
全员一致那期 最后大神跳绳特别感人
竟然都没有人选狩猎蚂蚱那几期
E261五周年特别企划第二弹纳凉特辑里这一期里每个人要选一个队员一起进鬼屋寻找名牌（加上各自的担当摄像的名牌），找到的人可以直接下班。所以当钟国和光洙，在石和哈哈全部进去以后，就剩下gary，智孝，和王鼻子哥三个人。选择队员的时候王鼻子哥一直推荐自己让gary选他，说周一情侣是固定观念了，没什么意思。
如何评价电影1917？
这不是一部靠故事取胜的电影，因为恐怕一个 10 岁孩童也能轻易明白它在发生着什么。
《1917》天然带有双重矛盾。
它当然是技术向电影，在“一镜到底”的概念确立之时，它就是一场技术冒险。
全剧组都将为这场冒险支付超出普通电影 5 部的工作量，以完成“全片只有一个镜头”这样一件不可能的任务。
与此同时，创作者想达致的最终目标却是“去技术化”。
他们的一切努力都要让观众忘记摄影机的“存在”，让观众沉浸入主角的第一人称视角，亲临“真实”的一战战场。
与其说这是一部战争大片，不如说是一部文艺范惊悚片。
敌军营地“不知下一秒会发生什么”的窒息感无时无刻不侵蚀着主角与观众紧绷的神经。
我们带着抗拒、忐忑、惶恐的心情被迫上路，跟着主角一同喘息、游弋、奔逃。
在当中，我们将历经恐怖的前线战壕、命悬一线的敌方陷阱、橘色的暗夜火光、燃烧着的末日教堂、樱花飘飞的河流，置身于影史最残酷而最“美”的战场。
同时，我们的情绪将随一曲动人的人性之歌游走，这个“冲入敌方拯救 1600 人”的故事闪耀着两个普通一战士兵温情的人性光辉。
如若《1917》继金球奖最佳电影后再如愿问鼎奥斯卡，这无疑是属于“影像”、“技术”与“人性”的胜利。
换句话说，这是属于“影像本体”的胜利。
01 “一镜到底”的后现代性影像
“一镜到底”这个摄影技法很容易理解。
电影从进光的那一刻起，到结尾黑场与字幕止，只“不被任何剪辑的一个长镜头”搞定。
因高超的技术难度，影史上，“一镜到底”的电影凤毛麟角。
最出名的要属《夺魂索》《帝国大厦》《俄罗斯方舟》《鸟人》等。
在这其中，严格来说，又分为“真一镜到底”与“伪一镜到底”。
前者代表是《俄罗斯方舟》，它是真正的由一个摄影师拿着数码摄影机连续运动拍摄 99 分钟而成的电影。
后者代表是《鸟人》，其实它是由几组“很长的镜头”拼接在一起，给人造成一种“一个镜头拍到底”错觉的电影。
与已拿到奥斯卡最佳影片的《鸟人》一样，《1917》也是“伪一镜到底”。
在此前“奥斯卡前哨站”好莱坞年度影评人协会奖项中，《1917》甚至拿下了一个“最佳剪辑奖”！
当然，不管“真”还是“伪”，对于大部分观众，那种真实性的分界其实是微乎其微的。
个人看来，拍“一镜到底”的手法不重要，呈现的结果 ok 就是好的。
《1917》的呈现几近是完美的，而它最令我震惊的一点是：
它还呈现出一种后现代性的影像。
简单来说，它消解了传统战争片的宏大战争叙事，也不将目光对准激烈的战争场面，而是执着于从士兵个体视角看“实时发生的眼前”。
它反抗精英主义的大格局战争观，它蔑视精英视角；
它只关心战士最当务之急的“眼前”，它选择与大众站在一边。
甚至，它近乎接近于“电子游戏”的介质，而脱离了现代主义“电影”的范畴。
在电影官方花絮中，导演萨姆·门德斯提到，他希望吸引更多年轻人去看。
通常来说，战争片并不是年轻人钟爱的类型，而导演之所以有这样的信心，正源于《1917》“电子游戏”式的后现代性。
我们没必要再在看战争片时背负沉重的历史枷锁，本着严肃的姿态去审视战争，我们只用安静坐在影院桌椅上，去“经历”就好了。
119 分钟时长里，我们进入的是1917 年 4 月 6 日一战战场上普通的一天。
两个年轻单兵 Schofield 和 Blake 仓促间受命，为拯救 Blake 哥哥所在部队近 1600 多人的性命，他们要独自冒险穿越敌区，传达停止进攻的军令。
这是一场与时间赛跑的游戏，从两人登上敌军战壕起，我们就像在玩一个“第一人称”跑酷游戏，与他们闯过一道道关卡。
两人路上经过的每一片土地景观都是“一次性”的，连请来的几个大牌演员也只能沦落为类似游戏中的“NPC 角色”，难逃“打酱油”命运。
这种设定让每一处的景观都独具魅力，铁丝网格、堑壕坑道、死人死马、断垣残壁、德军宿舍、乡间村舍、暗夜火光、樱花河流、寂静草地......
从战壕到前线，从敌营到废墟，从高塔到瀑布，这些共同构成了极具“残损美学”的诗意战场影像，这些都出自可能是好莱坞最伟大的摄影师之手。
罗杰·狄金斯，这位曾陪跑 14 次“奥斯卡最佳摄影”的传奇摄影师去年终于凭《银翼杀手 2049》首次拿奖，今年则极有可能会二度称王。
层次感的构图、用天气与环境调色、光影的明暗变化和冷暖对比，这些都是罗杰.狄金斯的招牌。
影片最叹为观止的段落，主角 Schofield 在黑夜中顶着火光与信号弹的光影奔逃。
光在建筑物上绘制出一道道曳影，并随 Schofield 的移动错落有致地铺散开，整段影像如宗教味的“人间地狱”，却又呈现出美如油画的极致光影美学。
而大部分场景中，前景人物的走位，后景的物件摆放，随摄影机移动，逐步延展开观众视野的立体空间，每一帧摄影画面都在传递丰富的信息量。
不同的场景，摄影机的机位、景别要随之切换，平拍、俯拍、仰拍、旋转，广角、全景、中景、特写，两主角享受着这个世界上最复杂的“摄影盛宴”之一。
尤其是敌军飞机意外坠毁在两人面前的那场戏，简直像是狄金斯在给我们每个人上 “摄影大师课”。
如果说《1917》拿奥斯卡最佳电影还有诸多变数，“奥斯卡最佳摄影奖”几乎已经被罗杰·狄金斯揽入怀中。
02 一场全剧组参与的技术冒险
用“一镜到底”拍战争片，在萨姆·门德斯之前没有导演尝试过。
曾凭《美国丽人》拿下奥斯卡最佳电影的他也是第一次挑战战争题材。
他需要让全剧组人跟他一起冒险，压力巨大。
在花絮中，他也坦言，“这个拍摄难度是普通电影的 5 倍。”
在前年 12 月 31 号上映的电影《地球最后的夜晚》中，中国观众已经见识过在大荧幕上看 1 个小时“一镜到底”电影的魅力，而且那个是“真一镜到底”。
如果你有兴趣看看《地球》相关的花絮或幕后文章，你就会知道当时毕赣的主创团队究竟花了多大的成本和代价去拍摄。
当时宣传期看到毕赣导演的状态，我感觉他整个人都被那部电影掏空了。
《1917》虽然不是“真一镜到底”，它的拍摄难度丝毫不亚于《地球》。
“一镜到底”意味着连续的时间和空间，除了隐藏剪辑点和特效，剧组需要克服各式各样的技术难题。
首先，他们需要搭建一条超远距离的“战争游戏通道”，无论是死亡战壕，还是燃烧小镇，还是樱花河流，他们都要在这些地方放置大量的布景和道具。
用挖掘机开挖战壕， 用直升机铺洒弹药壳，用石膏制作大量死尸和死马，这些全都是“大工程”。
然后是场面调度与摄影的工作，绝不是一份轻松的差事。
人物移动，摄影组便要随之同步移动，而为了避免镜头晃动造成观众晕眩，一直手持斯坦尼康（稳定器）这样的重物几乎是家常便饭。
拍摄人物奔跑的镜头，摄影组要把摄影设备全部搬到车上，“搭车拍摄”。
而为了让影像质感与战场的氤氲气氛相匹配，他们选择所有场景在“阴天”拍摄。
因必须采用顺时序拍摄，如遇骄阳的大驾光临，剧组就只能被迫全面停工，改为彩排。
天气、导演、演员、摄影组、灯光组、特效、爆破，整套拍摄有赖于多个部门的全力配合，才能完成这样一个奇迹般的任务。
另一方面，这场“技术冒险”还很有可能是“吃力不讨好”的。
并非所有的观众都能理解“一镜到底”的必要性，它在摄影方面也许做到了极致，但在其他方面则抛弃了很多。
多数影评谈到影片人物沦为工具的缺憾，一味地移动让全片中没有一个人物被立体塑造。
电影势必在奥斯卡表演奖上无一斩获，如果它是最佳电影，这种情况是很罕见的。
电影的故事也太过简单，看不到导演战争观的表达与输出，只看到导演满满的“计算”和“算计”。
有些辛辣的影评提到，整个观感像是在玩游乐场的过山车或逛一个主题公园，每到一处场景相当于主角们在“打卡”。
看完电影，就像逛完一个游乐园，娱乐完，什么都没留下。
甚至他们造了个词，《1917》是一部“爆米花战争电影”。
这样的评价或许的确反映出一部分观众的观影体验，这很正常，我不置可否。
不同观众对一部电影的带入与参与一定有程度上的巨大差异。
而于我个人而言，观影后一直在思考一个问题。
为何这个很简单的故事在好几处地方深深打中了我，给了我至少 4 次情感暴击？
思考过后，我仍很难用一个理性的分析方法来解释这个原因，因为感受这个东西真的很主观。
后来，有一个词逐渐清晰地浮现在我脑海——“心理实验”。
03 关乎“战争”的心理实验
如果仍从战争片的维度来看《1917》，它在叙事视角上其实与去年我们聊过的一战纪录片《他们已不再变老》极为相似。
《他们已不再变老》组接博物馆真实的历史资料，第一次告诉世人“真实的一战士兵究竟都是怎样生活的”。
你会发现，对一个年轻士兵来说，战争就像一个“上帝随意抛骰子”的游戏，生存或死亡，全靠运气。
战争既不浪漫，也不有趣，战争最大的特点叫未知，叫恐惧，或者叫虚无。
《1917》也一样，它与《他们已不再变老》一样都执着于个体叙事，也从“屌丝士兵的视角”看战争。
当摄影机唯一的兴趣在于士兵的“眼前的正发生”，我们发现，《1917》全片都是一场“心理实验”。
这场实验的参与者是两位主角，是导演，是观众，是影评人。
你当然可以选择抽离情绪，用理性的方式来看此片，去拆解电影的剪辑点，破解导演的创作思路。
但于更多人来言，你只要投入情绪进去，《1917》就是一部惊悚片。
它塑造了一个象征恐惧的猛兽，名字叫“战争”，它是全片唯一的主角。
我们被“战争”这位庞然大物的恐惧情绪所包裹，一同期待又害怕着电影下一幕的发生。
下一幕也许是死亡，也许是存活，我们像准备打开“薛定谔的猫”的那个盒子，生与死，处于一个量子态里面。
而在“战争”恐惧之下，电影却给了所有观众一个“温暖”的情绪出口，这场“心理实验”的后半段“人性”成了最终的赢家。
如果不幸遭遇到一个敌方士兵，你将作何选择呢？
杀死他？救他？奴役他？与他做朋友？
影片中就有一段类似的桥段，而两位主角在一瞬间迎来了一道人性选择题。
在“战争”这样一个最极端的场景下，两位主角的选择，摆弄着观者心底的情绪，它同时关乎人性的温暖与冰冷。
这个选择造成了电影的第一个故事高潮点，十分动容，在此不做剧透。
影片中，类似这样“冷”与“暖”并置的情绪段落非常多。
“战争”的“冷”与两位主角“人性”之光的“暖”形成了剧烈的反差，建构了一个隐藏很深的反战表达：人的价值远远大于战争本身。
或许，这就是萨姆·门德斯最想阐述的战争观理念。
影片中间有一段主角躲入敌营楼房，偶遇一对母女的场景，这段戏太美，太暖了。
影片的镜头从一个美丽的草地上开始，出乎意料地，电影结尾也是在一处美丽的草地上结束。
明明是场残酷的“战争”，心底涌现的却是最具人味的暖意。
某种程度上，《1917》可能拍出了影史最美的战场与故事。
2 个人拯救 1600 人，这样的故事在当下又何尝不充满人性之光的力量？
影史上，关于二战的经典电影数不胜数，一战相关的电影却少之又少。
或许这与人类在总结一战史时常用的表述有关，“一战打得毫无意义”。
从这个层面上来说，不管《他们已不再变老》还是《1917》，他们确乎都拍出了一战的内核，乃至于战争的本质。
他们都在时刻提醒着人类：
战争毫无意义，人才伟大。
国内有哪些很大的素材网站？
啥也不说，咱们这节直接上干货，嗷嗷干的干货。
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007系列中琳达为什么背叛邦德？
因为她实际上是量子组织首脑怀特先生的间谍，因而她周旋于詹姆斯·邦德和反派之间。
英国财政部的一名特工，邦德真正爱上的第一个女人。她被财政部派去监管数百万美元，这笔钱是邦德在与切弗进行扑克牌赌局的赌注。琳达有种阴郁的气质，性感有如狂野的烈马，因而很符合邦德的胃口。
为了彻底打掉勒·西弗的网络，军情六处指派邦德去皇家赌场同勒·西弗进行纸牌游戏，同时要击败他。在得到一大笔政府资金作为赌注后，“M”又在邦德的身边安排了维斯帕·琳达——来自财政部的一名探员，以保证这些政府资金的安全。
开始，维斯帕对于邦德并不信任，但是，当他们两个在恐怖分子发动一次致命的袭击中幸存之后，维斯帕渐渐地改变了对邦德的看法，二人互生情愫。
勒·西弗发现了邦德的真实身份，并且感觉到邦德极有可能使他的赌局失败，于是一直设法暗杀邦德；但由于勒·西弗的洗钱计划失败影响了其背后组织的信誉，维斯帕与怀特先生达成一致：用赌局赢来的钱换邦德的性命；后来，怀特先生杀死了勒·西弗。
邦德被维斯帕深深打动，对她许下婚约， 并发电邮给M辞职。二人往威尼斯度假的时候，邦德发现款项并未汇到财政部，在追查下竟发现维斯帕正把款项转移往神秘组织。
邦跟踪维斯帕及组织人员到一座正在翻新的楼房，双方在楼房内枪战时楼房塌下，维斯帕为保护邦德，放弃了生还的希望，她把自己关在正沉下大运河中的升降机自杀，目睹这一切的怀特先生冷冷地拿走了钱。
后来，邦德通过维斯帕的手机追查到了怀特先生；在经历了一连串的冒险之后，邦德和M16最终将量子组织的部分罪犯绳之以法，为维斯帕报了仇；随后，邦德将维斯帕的项链扔在了地上离开了，就这样彻底告别了这段恋情。
有哪些经典的推理小说推荐？
流量预警！吐血整理！这应该是史上最全、最靠谱的推理小说整理了，分为日本篇和欧美篇，手要写断了。。。
日本：
《白夜行》东野圭吾豆瓣评分：9.1
一次惊雷般让人震颤的结尾……我难以形容我现在的心情，因为我是在KINDLE上看完的，而KINLE上的排版出了问题，356页即结束的书却显示共有389页，于是当我看到356页“全文完”时的那种心情……这是真正的猝不及防。
《金色梦乡》伊坂幸太郎豆瓣评分：9.0
这本书故事非常紧张,曲折,但是比起每年层出不穷的各种好莱坞大片还是略显简单的.所以尽管这本书的故事比较精彩,但是并不是本书的亮点,这本书的强大之处就是"线索"与"伏笔"
这本书在故事结构,线索,伏笔以及前后呼应的剧情,比起经典电影<两杆大烟枪>还要出色很多
《络新妇之理》京极夏彦豆瓣评分：9.0
络新妇这个解谜的过程是极难的，因为就像卡夫卡森严的统治阶级一样，任何跃层都是不可能的，然而也极为危险，因为精密的构造容不得闪失——京极成功做到了让每个人都困在自己的界限内，无论是当事人，还是解谜者，这里既有构造谜题的精巧，同时又有解谜的推进，两条线交织在一起，每个人都是谨遵他们的唯一可能，于是这网终于结成。其“诡计”的华丽精巧合理程度，远超我所看过的任何推理小说。
《嫌疑人X的献身》东野圭吾豆瓣评分：9.0
布局极其精巧，和上一类的区别在于往往在结局只有一处反转或者真相揭示，以很短的篇幅给人以极强烈震撼，抑或是颠覆全文。
西方作家打死也写不出来的一类小说。还不是纯东方的，而是纯日本的。石神的情感模式和日本武士道剖腹、神风敢死队自杀式攻击的献祭式情感模式是完全一样的。瞬间的喜悦。瞬间的悟道。极致的浪漫。
《死亡笔记》大場鶇/[日] 小畑健豆瓣评分：8.9
《死亡笔记》的文化根源来自东方传说中阎罗王的“生死簿”概念，故事讲述了一个天才少年无意中获得了死神遗失人间的“死亡笔记”后，开展的一系列连环杀人事件。故事的内容比较阴暗，但剧情引人入胜的焦点其实在于主角夜神月与宿敌“L”及其继承人的一系列巅峰推理对决。日本的推理悬疑故事向来就是世界闻名，加上“死亡笔记”的奇妙设定，已经在全世界引发了流行的热潮
《首无·作祟之物》豆瓣评分：8.9
这次……是真的被吓到了。那个阴森森的结尾！果然无头尸最大用处就是身份不明，这次彻底被这点玩死了。以及本作伏笔数量之多，无数次让我大脑超负荷运转，看完本作一小时以内处于颠疯状态OTZ……
《魍魉之匣》京极夏彦豆瓣评分：8.5
完美犯罪只能出现在侦探小说里，现实里的完美犯罪都是失败的犯罪。
心灵被震荡后的毛骨悚然与茫然无助感，即使在人流喧闹的地方阅读也经不住冷汗直流
《名侦探柯南》不用赘述了
《ZOO》乙一豆瓣评分：8.6
乙一实施的是心理恐怖，是当代恐怖，是告别（或称厌倦、或称升华）了吸血鬼般招摇的华丽、僵尸般过剩的鲜血、怨鬼般惨绝的气氛……之后浮现出的“清醒的恐怖”，就像某种榨汁机拥有泡沫和汁液分离的功能、提供出清亮澄澈的果汁，乙一的每个故事都能从第一行字开始引人入胜，之后也从不失控，直至结局，故事的曲线就像极简派的家具。
《告白》凑佳苗豆瓣评分：8.6
日本人总善于在文字作品和影像作品里揭露人性的恶劣和低俗。
电影会禁锢人们的想象力，所以一定要先看书，再看电影
《解忧杂货店》东野圭吾豆瓣评分：8.6
东野的这本书感觉是最接近轻小说的一本，软科幻+loop系的设定，最后再加一点鸡汤，能够感受到一股温情，但是对于推理发烧友就明显不够劲了。东野圭吾君肯定是村上春树上身了，不仅有披头士的酒吧，还阐述了所有的相逢都是久别重逢，即使无法在一起，在命运中还是有一条细细的红线。
《一朵桔梗花》连城三纪彦豆瓣评分：8.5
以大正末期为背景的故事往往都很唯美，连推理小说都不例外……
大正年代，是从一个黑暗房间，连接到另外一个黑暗房间的白色走廊。像回光返照般，最后一缕繁华。透支生命，焚尽盛放，求得最后一个瞬间的光亮——小说讲述的，就是这样一种绝望的狂欢。
《华丽人生》伊坂幸太郎豆瓣评分：8.6
这本书讲的四天中发生的故事，通过猫死没死，狗有没有项圈，寄物柜有没有缴纳滞纳金，咖啡优惠券有没有过期等一系列小细节来揭露时间线索，加上一些会让人误以为是同一时间发生的叙诡，弄明白很麻烦。
《钟表馆幽灵》绫辻行人豆瓣评分：8.5
《钟表馆幽灵》获得第45届日本推理作家协会奖，是集过去诸多作品风格之大成的心血结晶！
“写作时深感压力很大，苦不堪言。动笔之初，就怀有雄心壮志，首先要保证质量，超过前四部，并且一定要具有推理小说的趣味性！结果如何？笔者窃以为，此书从某种意义上说，是集我过去诸多作品风格之大成。”——绫辻行人
《Goth.断掌事件》乙一豆瓣评分：8.6
此書分為6個短篇故事，以兩位酷愛屍體的高中生串連，帶出6個駭人的殺人故事。
乙一真的是个天才...不折不扣。 他的小说里，令人咋舌的不是那些稀奇古怪的故事，迂回曲折的情节，总是令人惊讶的结局... 而是，他对变态人的细致真实的心，理，描，写!!! 太吓人了!!!
也许是最好的短篇集连作
《恶意》东野圭吾豆瓣评分：8.4
《恶意》最大的魅力就在于不到最后，你始终无法断定是谁的恶意，全文之中有关人物的善恶，最核心的动机问题，都经过了数次反转与颠覆，在这样的过程中不断给予读者震撼，这方面和一位现代的欧美作家十分相似，那就是美国的迪弗。读者们对迪弗的评价就是“不到最后一刻，千万不要认为他已经用尽了全部伎俩”
欧美：
《达芬奇密码》丹·布朗豆瓣评分：8.2
《达芬奇密码》超出了单纯的侦探小说的范围。
这是本为畅销而写的畅销书：合上以后你不会想看第二遍。但畅销书写到这份上，差不多可以算极致了。悬疑、转折、追车、谋杀、美女救英雄，样样不缺。你会得到和看一部好来坞大片同样的快乐，只不过时间要长十几倍。
《东方快车杀人案》阿加莎·克里斯蒂豆瓣评分：9.0
阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。
结局太逆天了！
《无人生还》阿加莎·克里斯蒂豆瓣评分：8.9
首创推理小说“孤岛”模式，后来被广泛应用在各种题材中，但，经典就经典，无法被超越。
算是密室杀人小说的范本了 前面的铺垫有些无趣 但到后半程情节开始抓人 悬疑气氛制造的也很好 大概看到70%时猜出作案手法 90%的时候才猜出凶手是谁…… 秉承了阿加莎婶子一贯的作风 只要有一个扣子解开了 其他就迎刃而解了
《玫瑰的名字》翁贝托·埃科豆瓣评分：8.6
这是一部侦探、哲理、历史小说。除了扑朔迷离、扣人心弦的故事情节外，书中充满了各种学问，涉及神学、政治学、历史学、犯罪学，还涉及亚里士多德、阿奎那、培根等不同的思想。展现了作者渊博的学识和超凡的叙述才能。
《福尔摩斯探案全集》阿·柯南道尔豆瓣评分：9.2
无法逾越的经典
其中的《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克威尔的猎犬》等等，每一个都是经典，不仅强烈推荐而且建议可以不止读一遍。
柯南道尔并不是历史上最杰出的侦探小说家。在他之后出现了无数更牛逼的家伙：黄金时代的阿加莎克里斯蒂，艾勒里奎因和约翰狄克森卡尔。但是，在这所有的辉煌、伟大以及别的什么东西到来之前，我们首先要记住这样一句名言：所有的一切都来自福尔摩斯。
《雪人》尤·奈斯博豆瓣评分：8.1
尤•奈斯博，北欧犯罪小说天王，挪威史上最畅销的作家，每一部作品都是挪威图书畅销排行榜冠军。他拿过北欧的所有犯罪小说大奖
这是近年来看的书中腰封文字和内容最为匹配的一本，背脊发凉，呼吸不畅，欲罢不能，文字风格独到，情节布局迷幻。除菌专员带出主旨的设定也真的很让人印象深刻：“霉菌你看不见，但它一直存在。”好书推荐，唯一缺憾是装帧有待加强。期待法鲨的电影版，也期待其更多作品的引入。
《X的悲剧》埃勒里·奎因豆瓣评分：8.5
这是一部纯而又纯的本格派推理小说。整个案件按时间顺序叙述，每个人干了什么，每个线索都交代得很清楚，逻辑醍醐灌顶。
《罗杰疑案》阿加莎·克里斯蒂豆瓣评分：8.9
一层层抽丝剥茧，最后竟然是这样的结局。虽然倒回来想还挺在情在理的。而且罗杰死亡之前的那一起谋杀和自杀更丰富了整起谋杀的关系和可能性，直接归到小说写成自白书的原点。神作。
《失落的秘符》丹·布朗豆瓣评分：7.4
从《天使与魔鬼》到《达•芬奇密码》再到如今的《失落的秘符》，丹•布朗已经成功搭建起了属于自己的特色鲜明的“华衣”，即，著名城市+宗教组织+连环凶杀+花样翻新得足以令所有人目眩神驰的符号密码，所谓熟能生巧所谓驾轻就熟了
《漫长的告别》雷蒙德·钱德勒豆瓣评分：8.1
《漫长的告别》是雷蒙德·钱德勒最重要的一本小说，它是钱德勒风格的集大成者。这部作品发表于1953年，是作者的第六部长篇，荣获了“爱伦·坡奖”年度最佳小说。
一个优雅有礼的酒鬼和一个贫穷高贵的私家侦探相遇，会发生怎样一种诚挚而悲伤的友谊？伦诺克斯酒醉后被马洛送回，他稍后寄來一张五千美元的巨钞做为感谢和告別，然而，一连串谋杀，却使这个告別绵绵不绝……
《尼罗河上的惨案》阿加莎·克里斯蒂豆瓣评分：8.7
如果读者跟着作者的思路,是一种思维和智力上的享受.但是,如果拉开距离看,感觉好象一个人从北京到上海不是往东,而是向西经过纽约,绕地球一圈再到目的地.
《猎豹》尤·奈斯博豆瓣评分：8.6
阅读挪威犯罪小说家尤·奈斯博的作品《猎豹》之前，请做一个深呼吸，因为之后的体验就如过山车急速下坠，唯有在冲击和恐惧中不断战栗，却无法让一切终止，更别想从其中抽身。我们将进入一个有无数交叉小径的世界，在光怪陆离中不断被误导，不断走上死路，希望的亮光却迟迟不肯显现。
《Y的悲剧》埃勒里·奎因豆瓣评分：8.5
雷恩知道凶手后表现的衰老与无力，与凶手的年轻无知构成了一种微妙的张力。
《龙纹身的女孩》Stieg Larsson豆瓣评分：8.4
开头看似平淡无奇，却从容而有力的做着全部的铺垫，一路悄然无息却又波涛暗涌的走向高潮，当那个一开始的疑问得到解脱时，作者又毫不突兀的送给读者另一个无比华丽的高潮，赞 赞 赞
《希腊棺材之谜》埃勒里·奎因豆瓣评分：8.4
丝丝入扣的推理过程，非常享受，法月有栖川之流最多只是来到了奎因的门口，而无法入门。奎因实在是逻辑辨证的宗师。
60s角色介绍？
儿子
主要用来打野，很 多人 都说儿子是用来祭献的，但我不喜欢这样，能活尽量活。
妈妈
个人觉得还不如儿子，三十天之后出去不是找老王就是去给强盗当压寨夫人了，主要作用就是可以当个保险，万一爸爸出了意外，游戏不会直接结束
爸爸
这个应该不用说太多了吧，主角，打野不错，也能扛buff。事件：这个就不说了，什么随机事件有风险的第一个到他身上。。探险受伤也不会不告诉你。发疯症状：手上套个袜子，会撕地图，还会拿罐头喂蟑螂。
女儿
翻盘神器，前期就呆家里等变异，实在不行可以出门一两次，因为一直在家状态也不错。变异出门百分百回家带大把资源，唯一不好的一点就是触发了事件聊不 聊天 都可能会跑，所以变异了少让她呆家里，顺便辟谣：有人说变异去和部队会面会被枪毙，但其实不会有事。事件：种花，会花一瓶水，如果 植物 变异用斧头可以砍两个番茄罐头，不变异可以直接收四个，所以有斧头可以尝试一下。第二个就是最牛b的变异了，具体方法以后单独说。
