大红灯笼高高挂电影，大红灯笼高高挂票房？
260万美元的票房
《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、马精武、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。
影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。
1992年3月13日，该片在北美上映，以260万美元的票房创下当时华语电影在北美的最高票房纪录。
电影大红灯笼高高挂的历史背景是什么？
电影《大红灯笼高高挂》是导演张艺谋1991年的作品，影片是根据苏童的中篇小说《妻妾成群》改编的，在继承和发扬原著的主旨和风格上，又贯穿张艺谋独特的视觉效果和厚重的历史文化底蕴，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相算计，暗斗的人生景象及相应的生存原则。
女主人公颂莲是作品的核心人物，本来受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个性逐渐扭曲和变形。而最终导致颂莲和其他太太，甚至丫鬟雁儿变化的罪魁祸首就是陈家的老规矩。
这是一群被规矩束缚的女人，这也是一群牺牲在封建社会制度下的女人。整部影片拍摄的环境非常单一，就是陈家一个大宅院。但是拍摄环境的单一并没有埋没这部影片细腻的情感以及所想要表达的思想。.
主要内容信息：
是一个旧社会的中国女大学生颂莲，因家庭原因嫁进了典型的旧社会豪门陈家。颂莲成了陈老爷的四太太，她在陈家的高墙大院里受尽封建规矩的压迫和姨太间争斗的迫害，最终精神崩溃，只作了一年的姨太便永远逃不出这高墙大院。
这个故事正是张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》。
本片在外延上对封建社会进行了猛烈的批判，但其核心本质远不止于此，张艺谋导演与苏童原著（原著的言外之意更明显）所探讨的除了封建的恶，更多的是这封建恶的来源，这来源是人心，所以，主创们想说明的是这样一个问题：封建并不源自礼教，而是人心，因为所谓的规矩，不过是由争斗的胜者所制定。
主人公是巩俐饰演的颂莲，在片中，颂莲不只是一个封建社会中的新思想者，更是一个完完全全的女人和争斗中大起大落的最终败者。
当她暂时胜利之时，规矩便围着她而制定；当她失败时，规矩就成了封建并最终压垮了她，颂莲的人生起落正是创作者的意图之表现：或许所谓的旧社会便是败者永远地活在“封建”中，胜者继续与其他人玩着制定规矩的游戏，从另一角度说，颂莲和惨死的三太梅珊最终都胜利了，因为她们不用再玩这根植于人心的封建游戏。
而红灯笼这一“暂时胜利”的标志还会在旧社会中延续下去，因为那是个特权者与胜者统治的世界，陈老爷这种人会不停利用“封建规矩”这一手段来满足自己那沉浸于欲望的心。
大红灯笼高高挂出自哪个电影厂？
中国电影合作制片公司
《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、马精武、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。
大红灯笼高高挂中的男主角？
大红灯笼高高挂的男主角是马精武扮演的。
《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、马精武、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。
如何评价黄璐在大红灯笼高高挂里的演技？
黄璐的演技毋庸置疑，绝对的好，但一个演员要有适合自己的特质的作品才会发光发热，不是所有的角色黄璐都适合。
基本所有的演员都有其特质，所以黄璐在《演员的诞生》里并没有找准自己的定位，这也是节目的原因，不可能照着黄璐的特质去给他片段去演绎，演员都有其局限性和宽度。
黄璐在《大红灯笼高高挂》里的表现很棒，超级棒，要是点有点特写镜头，估计会更棒，黄璐做了两次的翻转表演，都棒极了，就是戏份少点，演技没问题。
在《大红灯笼高高挂》中，黄璐很长时间是在一旁举盆跪着。舞台表演一结束张国立老师便发现黄璐一直举着的盆里放了水。据了解，在上场前黄璐为让角色更加真实化主动要求往盆里加水。不仅如此，据boss团评委微博透露“黄璐顶着水盆跪着，身体不动，表演却没有一刻停止，她的表情始终在随着另外两位演员的对话变化，让人目光很难移开。”可见其敬业及专业受到众多好评。
黄璐是一个专业的演员，演技一级棒，顶起。
最后说一句，黄璐的造型真的很土，也许是造型师的缘故，把一个有气质的人弄的土渣渣的，演技在线。
大红灯笼高高挂少爷的作用？
电影里出现频率最高的台词就是，“这是府上的规矩。”
陈府的老规矩有很多，其中最重要的一条就是“点灯”。每到傍晚时分，各房姨太太要分别站在自己屋子的门槛那里，等待下人送来的“大红灯笼”，红灯笼落在哪位太太跟前，老爷就在哪位太太院里过夜，哪位太太就受宠，就能享受“锤脚”和“点菜”的待遇。府上的菜单有厚厚一叠，每天备几十样菜，但只有“点灯”的姨太太，才有资格点自己想吃的菜。那满院点亮的大红灯笼，多像是赤裸又不加掩饰的欲望。一代又一代，“点灯”的规矩如同绵延了几千年的封建秩序，稳固又不可撼动。“点灯”是荣宠和地位的象征，“灭灯”是失宠失势，地位不保的信号。
